Композиция и творчество 2.
Теперь я попытаюсь продемонстрировать мыслительный процесс, ведущий к созданию композиции.
Вот картинка, посвященная сюжету из книги Асова «Русские веды» (представляющую собой авторскую научно-художественную реконструкцию славянской мифологии): «Велес и Буря-Яга подстерегают Даждьбога».
Вообще, когда рисуешь на какую-либо тему, сперва вычленяешь сюжет и действующих персонажей, затем среду, в которой происходило данное событие. Все вроде бы понятно, но как из этого анализа создать новый синтез – картину?
Здесь-то и начинаются муки творчества. И первое в этих муках – проблема удачной композиционной схемы.
В данном случае, мне хотелось, чтобы Велес с Ягой, наряду с елками играли роль темной рамки для изображения светлого двигающегося Даждьбога. Соответственно, и формат должен быть вертикальным (задан высотой деревьев).
Сперва я поместил их слева. Однако, известно, что движение зрительно воспринимается происходящим слева направо (по крайней мере, в европейской культуре – может быть, вследствие традиции располагать таким образом слова в текстах). А, если Велес с Бурей Ягой поместятся с левой стороны, то срединный Даждьбог окажется с правой стороны от них, и пропадет эффект его движения.
Поэтому переместим заговорщиков направо. Я старался, чтобы при этом значимые объекты где-либо накладывались на диагонали, а Даждьбог – даже на их пересечение (осевые части формата).
Итоговый вариант, получился, все же недостаточно «острым» - часть ресурсов оттянуло на себя графическое выражение. Вот почему, в художественных учебных заведениях преподаватели часто говорят, что эскиз всегда лучше законченной работы. Но такое высказывание неверно – он лучше на своем уровне – «эскиза», а большая картина включает в себя и другие уровни.
Алексей Фанталов. "Путь Даждьбога".
«Зевс поражает титана». Сюжет навеян греческой мифологией и. персонально, мифотворчеством Якова Голосовкера («Сказания о титанах»). Как видите, имелись ввиду различные варианты, в том числе и изображающие «пейзаж после битвы». Но я, в конечном счете, предпочел момент «поражения», вдохновившись красивым художественным образом Голосовкера, сравнившим продырявленное молниями Зевса тело титана с медовыми сотами. Это задало и композиционную схему – большая фигура титана на переднем плане с распахнутой грудью, и маленькая (в перспективном сокращении) фигурка Зевса вдали. Впрочем, данную работу нельзя считать удачной.
Алексей Фанталов. "Зевс поражает титана".
(Продолжение следует).
Алексей Фанталов.