The humble and dedicated Patrician tenor, HELMUT KREBS, over more than sixty years, helped bring the authentic tonal colors of the Early Baroque to 20th Century Western Europe; while still presenting [with unsurpassed taste] to his audiences, the modern [as well as more familiar] vocal-repertoire: Emphatically as an "interpreter" thereof; NOT as a "star" of....
Cameod in frame, yet handsome and well-built [sporting an uncanny resembalnce to Napoleon Boneparte*], with a most commanding speaking voice, Helmut Krebs possessed a singing voice of incredible range, accuracy, agility and beauty; and, always aware of content expression. He passed-on to the eternities on Thursday, 30 AUGUST 2007, in the Nursing Home for the Elderly on 11 Im Dol Straße, in Dahlem (where he lived the last ten years of his life). He left no children or surviving relatives....
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*: It was widely thought that Napoleon was very short. However, it is possible the inaccurate translation of old French feet ("pieds de roi") to English is partly responsible. The French measure of five foot two (5' 2"), recorded at his autopsy, actually translates into five feet six and one half inches (5' 6.5") in English measure,...PRECISELY THE HEIGHT OF HELMUT KREBS... which was about the average height of the Frenchman of his day. It is also probable that the men of his Imperial Guard, with whom he was usually seen against were very tall, creating the illusion that Napoleon was short.
His funeral-Service was held on Friday, 14 September, 2007 at St. Anne's Church in Berlin, Königen-Luise-Straße, 14195. Then his body was cremated, and his bronze-Urn with his ashes were interred on 05 Oktober 2007, in the Cemetary of St. Annen-Kirchen, beside his two former wives, Elizabeth Berger (who was four years his senior [born 1909] and deceased in 1966), and Marion Hofmann, (thirty four years his junior), born June 1947 (who died in March of 2002).
Krebs(himself)was born on the birthday of Heinrich Schütz: the 8th of October 1913 in Dortmund, Westfalen. He had one older sister. He was baptized and raised in Dortmund; and still always considered himself a native of Dortmund!
He was educated at the Dortmund Conservatoire; and with his heart in the original Dortmund Cathedral von Maria Konigin [much destroyed in WWll bombings], his full intent was on being its chapel-master. Krebs [still in his teens] moved to the Ruhr district of Berlin to complete his studies at the University of Berlin, and receive his professorship. There his music instructor told him that never before had he heard such a perfect and "well-seated" tenor voice. Then, as a Berlin Highschool student [when Franz Schreker was head master] between 1934 and 1937 Krebs followed the tradition of the Kapellmeisters: He was an apprentice of conductor Clemens in 1936, studied music-theory and composition under Paul Höffer, and also voice under the tutelage of Dr. Paul Lühmann [who quickly adopted the young man to be his class music assistant].
The [late] Swiss tenor, Max Meili, inspired Krebs to a new vocal technique which Krebs called "rübergesungen"; and he began his career at the "Kantstrasse Berlin Volksoper" in 1937 as Monosotos in the "Magic Flute". In 1938 he performed at the "Städtische Oper of Berlin". Also, he was hired-to-be [and supposed-to-be] engaged at the "Volksoper" until 1944; but, unfortunately, he was to be drafted into "war service" in 1939 (thus interrupting his plans for the year of 1941....)
Krebs made his redebut without delay in 1945 at Duesseldorf. During this period at the "Spieloper" [until 1947], having a voice quite similar to Stuttgart's Richard Holm [who was a year and two months his senior], he sang the part of Fenton in Nicolai's "Merry Wives of Windsor", and played Chateauneuf in Lortzing's "Czar and the Zimmermann". In 1947 he went to perform at the "Städtische Oper" (the Municipal Opera House of Berlin). In 1948, he was tested for the "Berlin Staasoper" by Keilberth, as David in "Die Meistersinger".
In 1948 Krebs won a composition contest [Jubilaumsstiftung, Kunstpreis, Berlin]; and continued to compose Lieder, piano music and a good deal of chamber music. Later in 1949, he performed in Berlin, alongside baritone Dietrich Fischer-Dieskau.*1
They were regulars in a tradition of Saturday evening concerts held in St.Hedwig's Cathedral in Berlin.
From then on, his career became prominent vocal history. In 1950 Günter Raphael wrote the "Palmström" Sonate, Op. 69 for him. In performance, on Kassette Tonbeispiele 5, he was accompanied by Paul Blöcher on the Klarinette, Gunther Gugel on the Violin, Rolf Heisler on Kontrabaß, Siegfried Rockstroh (Trommel), and his buddy Felix Schröder on the 'Klavier. Then, beginning to have a reputation of a disarming high tenor with a captivating boyish grin, Georg Wildhagen in East Germany, [the year 1950], chose him to be the voice of Fenton for his 35mm movie of Nicolai's "Merry Wives of Windsor" under Walter Lehmann. In Berlin, for the 100th anniversary of the death of Albert Lortzing, he sang as Adolph vonReinthal, in the "Opernprobe" [20 Jan. 1951]. At the Salzbourg Festival in 1952 he sang as Ernesto in "Don Pasquale" with Hilde Güeden: of Donizetti. Also in 1952, Herr Krebs won the Berlin State Music Prize. *1:[On the 5th of May 1953, both Krebs and Fischer-Dieskau, over the South West German Radio, performed Nicolaus Bruhns' Easter cantata "Erstanden ist der Heilige Christ" , for tenor, baritone, 2 violins and bass continuo. This is but one of many performances they did together.]
The NWDR (Nordwestdeutscher Rundfunk) was a union of the broadcasting houses of Cologne, Hamburg, Hannover and (West)Berlin, thus served the largest part of Germany with its programmes. RIAS ("Rundfunk im amerikanischen Sektor") in Berlin had an individual status. Finally, in 1953, the SFB ("Sender Freies Berlin") was founded and the Berlin dependance of NWDR ceased to exist. East German Radio, named "Berliner Rundfunk' (later 'Deutschlandsender"), was the Soviet-governed station which remained until 1950 in the "Haus des Rundfunks" in West Berlin's Masurenallee, then moving to East Berlin, taking large quantities of war-time and postwar-time tapes to the new residence in the Nalepastrasse. Both NWDR Berlin (and later the SFB) and RLKS used to transmit and/or to record live concerts from the Titania-Palast. Under the Northwest German Radio [NWDR], as well as the Berlin Radio, and the Southwest German Radio [SWDR], and the auspices of RIAS, supervised under Early Music conductor /restorer-editor Helmut Koch and with the Hungarian conductor Ferenc Fricsay (whom he quickly befriended in Salzburg 1949), Krebs performed the works of Glück (as Achilles in "Iphigenie in Aulis" recorded live under Arthur Rother and the RIAS with Fischer-Dieskau on Jan.12, 1951), Britten ("Les Illuminations" conducted by Arthur Rother and the German premier of "Albert Herring" in the title role), Hector Berlioz [the song cycle "Nuits d'Ete" in German, 1955, under conductor Hans Müller-Kray in Stuttgart], Carl Orff (as the Watchman in "Antigonae", live taped in Salzbourg, Aug. 9, 1949), Claude Debussy's "Pelleas & Melisande" (as Pelleas): , Rimsky-Korsakov (as the Astrologer in "Le Coq D'Or"), in Vienna under Heinrich Hollreiser, as "Oedipus, der Tyrann", Stravinsky ( 1951 onstage as Oedipus, and Fischer-Dieskau as the narrator, in "Oedipus Rex" . [But it was recorded under Stravinsky (07 OCT. 1951)*³ with tenor Peter Pears in the lead, in Latin/French. And then again later with Richard Lewis as Oedipus; because Stravinsky had a favoritism for the "heroic-tenor" voice of Richard Lewis. So therefore, Stravinsky used Krebs in both recordings only as the Shepherd.]), Werner Egk (Ferdinand in "Columbus" ), Schreker ("The Branded" [under Madame Winifried Zellig] as the hunchback Count Alvino Salvago ), Pfitzner (as Abdisu in "Palestrina" under R. Kraus), Richard Strauss (as Brighella in "Ariadne auf Naxos" in 1955 under von Karajan, and later as the Dancing Master , as well as in "Capriccio" & "Intermezzo" and in "Der Rosenkavalier" on the 23 December 1959 with the Deutsche Oper, Berlin, under Silvio Varviso on stage), von Weber (in "Oberon"), Monteverdi (Apollo and the First Shepherd, and later the title role in "Orfeo" under August Wenzinger: PLEASE READ THIS amazon.uk review:
"Helmut Krebs is the perfect Orfeo - lyrical and impassioned, but precise and perfectly controlled. You feel his joy when he tells you of his courtship and winning of Euridice, and share in his despair when she dies. And it seems entirely credible that Proserpina should be so moved by his music that she arranges for Euridice's liberation from Hades. The cornetti are played slightly less perfectly than in recent performances, and the age of the (mono) recording shows at times, but the quality of singing from Krebs and Wunderlich more than compensate for this. Wenzinger brings out Monteverdi's subtleties too - hear the return of themes from happier times when quoting Dante's words about the pain of remembering happiness when in the depth of sorrow. Buy this disc for Krebs, and to find out why Monteverdi operas came into the standard repertoire."),
Kodaly ("Psalmus Hungaricus" under Arthur Rother), Bartok ("Cantate Profana"), Schönberg (as Aaron in "Moses & Aaron"), and created an historical moment just days after the notorious building of the Berlin Wall in Verdi's "Requiem" (which soon after was repeated in Israel). He also sang on the 1st of May 1950 [with Dietrich Fischer-Dieskau], as Jacquino in Beethoven's "Fidelio", and in the"9th Symphony" under Walter Göhr [in Frankfurt]. Shortly thereafter he was invited to sing at La Scala, Milan, the State Opera of Vienna, in Covent Garden, London, the State Opera House of Munich, and the State Opera of Hamburg. The 20th of June 1954 saw Helmut Krebs performing, on the Hessichen Rundfunks, at the Musikhochschüle in Frankfurt, under Gustav König, as Onkel Pio in the Thorton Wilder/ Hermann Reutter: "The Bridge of San Luis Rey". He also triped to England, visiting London's "St.George the Martyr's" Church to perform under Arnold Goldsbrough, as the Evangelist in Schütz'" Die sieben Worte von Christos" and other Möteten (br) On the 2nd of February, 1955 in Duisburg, under conductor Georg Ludwig Jochum, with the String Orchestra there, Helmut Krebs performed the world premier of his own composition for tenor and orchestra, with the text of Wilhelm Busch called "Kleine Philosophie", Op. 1 #9. [You can purchase the score from Boosey & Hawkes.] On the 26th of September 1955, in St. Hedwig's Cathedral [Berlin] under conductor Hans Rosbaud, Krebs performed as the Incarcerator and the Grand Inquisitor in Luigi Dallapiccola's "The Prisoner". Six months later he performed again as the Incarcerator and the Grand Inquisitor in another production of "The Prisoner"; this time under Hermann Scherchen at Bayreuth. In 1957 Krebs began lecturing; but kept up his busy concert [going in March to the Evangelist-Kirche in Weinsberg] and operatic career as well. True to his past, in 1957, Krebs returned to his Alma Mater, the Berlin HighSchool of Music & the Academy of Music in Berlin, as a vocal-professor. And also in 1957, under conductor Otto Matzerath, with the Orchester des Hessischen Rundfunks von Frankfürt, he performed as Baba Mustapha/Nureddin in Peter Cornelius' opera "The Barber of Bagdad". It was broadcast over Frankfürt Radio. Then on the 9th of September 1958 at the Festival of Darmstadt, under Ernest Bour, Krebs performed Pierre Boulez' "Le Soleildes eaux" with words by Rene` Char. Krebs sang the "Magnificat" of Andre Jolivet aired over the WDR Radio. With Rita Streich [Berlin 1953] he performed Liebermann's "Lenore" , Millöcker's "Gasparone", as well as "The 1001 Nights" of Johann Strauss. Then he performed in both Imre Kálman's "Coutess Maritza" and "The Czar Princess". Afterwards, he portrayed Bruno in the UA filming of Boris Blacher's "Rosamunde Floris", and in Blacher's "Die Flut".
With the Pro Arte Orchestra of Munich under Kurt Redel, Krebs toured performing the famous W.A. Mozart "Concert Arias" for high-tenor voice and solo songs, and comic-ensembles (originally sung by Mozart himself).
In recital, Krebs performed [impeccably] Schubert's "Die Schöne Mullerin", Schumann's "Dichterliebe" and Wolf and Brahms' lieder.... The famous concerts at St. Helwig's began also around 1949, and were to become what he became most famous for: the Evangelist roles in the Heinrich Schütz' Passions, "Die sieben Worte von Christos", oratorios and motets, as well as virtually all the Passions and major choral works of J.S. Bach [under Fritz Lehmann and FRITZ WERNER
],
including the "Mass in b minor", Cantati Nos. 1, 4, 6, 7, 8, 11 ("The Ascension Oratorio"), 13, 19, 21, 26, 30, 31, 34, 40, 43, 50, 55, 56, 61, 65, 67, 68, 70, 76, 78, 80, 85, 87, 90, 98, 104, 105 [twice], 110, 119, 130, 139, 140, 142 [actually composed by Kuhnau], 147 [First time at the Evangelist Church at Weinsberg March 1957; secondly in Ilsfeld during June 1963], 149, 151, 157, 160 [composed by Telemann*2], 166, 170, 174, 180, 182, 189 [composed by M. Hofmann *3], 211 as well as the "Cantata for the Feast of St. Michael","The Christmas Oratorio", and the "Magnificat". In this capacity, he toured Holland, Belgium and Switzerland. From Mr. Frank Forman, who calls Helmut Krebs his favorite singer, I print the following Bach information, written in October 1995:
WERNER reissues1
WERNER reissues2
BACH CANTATAS
1. Fritz Lehmann. ARC 3063m
4. Fritz Lehmann. ARC 3063m
6. Fritz Werner. MHS 653
8. Fritz Werner. MHS 561
13. Helmut Barbe. MHS 1316
19. Fritz Lehmann. ARC 3065m
21. Fritz Lehmann. ARC 3064m
26. Fritz Werner. MHS 516
31. Fritz Werner. MHS 1023
34. Fritz Werner. MHS 568
43. Fritz Werner. MHS 832
55. Kurt Redel. MHS 594m
61. Fritz Werner. MHS 516
65. Fritz Werner. MHS 653
67. Fritz Werner. MHS 526
76. Fritz Werner. MHS 661
78. Fritz Werner. MHS 526
80. Fritz Werner. MHS 666
85. Fritz Werner. MHS 823
87. Fritz Werner. MHS 666
90. Fritz Werner. MHS 1014
98. Fritz Werner. MHS 1001
104. Fritz Werner. MHS 559
105. Fritz Lehmann. ARC 3066m
105. Fritz Werner. MHS 1023
110. Fritz Werner. MHS 561
119. Diethard Hellmann. MHS OR 422
130. Fritz Werner. MHS 516
140. Fritz Werner. MHS 823
147. Fritz Werner. MHS 547m NOTE: THIS [MARCH 1957 Weinsberg] IS THE BETTER OF THE TWO PERFORMANCES; yet for years it was ONLY AVAILABLE AS A MONO Lp! Now it has been remastered on CD! but not on the "COMPLETE" WERNER/BACH CANTATAS reissued by Warner-Erato. They remastered it digitally on the end of the "St.. Matthew Passion", in the other 10-CD set of the "PASSIONS / ORATORIO / MASS" as CD 1 (a typo error!...biggie)...but at least it is there....It is performed at BAROQUE PITCH in Weinsberg's baroque Evangelist-Kirche, about a forth lower than the later June 1963 recording that was remastered at modern-pitch. Obviously, the Weinsberg Evangelist-Kirche gives an easier tessitura to the tenor....
147. Fritz Werner. MHS 1014 NOTE: although this performance is remastered on CD, it is NOT as fine as the "1957 Evangelist-Kirche of Weinsberg" performance above; and is performed in a modern Hall at Ilsfeld in JUNE 1963. One can readily hear the uncomfortable pitch difference in the tenor airs....
151. Kurt Redel. MHS 594m
157. Kurt Redel. MHS 594m
160. Fritz Werner. MHS 547m
166. Helmut Barbe. MHS 1316
[from
http://www.freespace.virginnet.co.uk/simon.crouch/BCArchive/BW166... on page 3 (of 12) we read under 2.Aria - Tenor :
"The melody for this Aria comes from Bach's Trio in G Minor for Organ (BWV 584), which he must have composed prior to this Aria. The thought expressed is that the singer asks himself where he is going, whether he moves or stands. The step-motif continues here. His doubts concerning his destiny are reflected in the wavering tone of his singing. As a believer, he wants to think about heaven and not give his heart to the world; but, he still feels like a ship without a rudder."
"Hearing Krebs (with Barbe), one could think that Young's words above describe exactly what Krebs is doing. You may very well think so, because Barbe's recording was done before Young wrote his book, and, at that time, this was the only available recording of BWV 166. Krebs touches so deeply your heart, that I cannot imagine anybody does it more convincingly. This can be a model for good Bach singing - sensitivity to the words and sensitivity to the music...."
"....Comparison of his [PREGARDIEN, THE TENOR W/KOOPMAN]performance to that of Krebs, puts Pregardien in the shade...."
Then we read on page 5 of the 12:
"....It is quite a challenging task, because everytime I hear Barbe's recording, it seems to be improving, and the difference between him and the others seem to be growing. And the wonderful, memorable and touching Aria for Tenor in Helmut Krebs singing - I cannot tke it out of my head!...."]
174. Kurt Redel. MHS 566m
182. Fritz Werner. MHS 832
189. Kurt Redel. MHS 566m
211. Helmut Koch. Nonesuch H-1008m
Recording dates for the Cantati conducted by Fritz Lehmann:
1: 10 June 1952;
4: 31 July-2 August 1950;
19: 9 June 1952;
21: 11 June 1952;
105: 15 June 1952.
On the 23rd April 1958 in Aachen, with the State Opera Orchestra, Helmut Krebs performed four songs of Werner Egk. On the 5th of June 1959 at the Vienna Festival ["Neufassung"], in tribute to his earlier mentor Max Meili [who originally perfomed this "fable" on the 19th of May 1930 at Munich's Town-hall with Radio-Bayreuth] Krebs sang Egk's "Furchtlosigkeit und Wohlwollen". Also in 1959, Krebs sang the tenor solos of J.S.Bach's "Mass in b" under Hans Grischkat. On the 23rd of December in 1959 he performed under conductor Silvio Varviso at the Deutsche Oper [Berlin] in Richard Strauss'"Der Rosenkavalier".
On Tuesday the 15th of November, and Wednesday the 16th of November 1960, under the direction of Philip Röhl, with the Siegerland Orchestra, at 7:30 PM, at the St. Agnes Cathedral in Cologne, Helmut Krebs sang the tenor solos in a German language performance of Händel's "Messiah". About this time, Krebs also recorded some very beautiful Italian alto arias of Händel for Erato from his live concerts under Kurt Redel. Krebs was also doing studio recordings extensively for the DG Archiv label in authentic early-music reconstructions of Lassus [at the Aachen Cathedral, under Rudolph Pohl], Prätorious, Scheidt [under Mauersberger], Eccard, Crappius, [some of the most engaging solo cantati of] Dietrich Buxtehude, and the early Italian Baroque masters such as Caccini, Cima and Viadana.
Not leaving his post at the "Berlin Hochschule für Musik", he was constantly performing in J.S. Bach performances there [particularly from December 1961 through November 1963 with the "Sing-Academie zu Berlin"] in the "Christmas Oratorio", "Johannes Passion" and "Mass in b". But he also went to the Evangelist-Kirche in Weinsberg to perform two more Telemann Cantati again as he had in 1957; and most important [early in 1960 and 1961] to the Paris "Church of the Maronites", to perform [and record for Erato/Barclay under Louis Fremeaux], the French Baroque masterpieces [exclusively for countertenor] by Couperin, Fathers Brossard and Andre Campra, etc....So much so was his voice perfectly suited for this French-baroque repertoire, that the beauty of the performances breathed life-to a whole new breed of natural-voiced countertenors to try their hand at interpreting the Chapel-music of the Sun-King! Still, Krebs found time to perform the traditional lyric-tenor repertoire. In 1963, he sang Dimitri Kabalevki's "4 heitere Lieder" with Herbert Seidemann accompaning him at the piano over Radio Bremen's program hosted by Hans-Peter Raiß. In 1964, over Produktion Radio Bremen, with his accompanist, Felix Schröder, Helmut Krebs sang "Drei Lieder" of Carl Maria vonWeber, as well as vonWeber's "Die vier Temperamente beim Verluste der Geliebten", Op. 46. Earlier, on stage in Hamburg, Helmut Krebs joyously played the Helmsman in Wagner's "Flying Dutchman" [1951 under Wilhelm Schuchter], and as Alfred (Feb.8, 1949) in Johann Strauss' "Die Fledermaus" (later recorded under von Karajan). [In later years, he has played Spalanzani in Offenbach's "Tales of Hoffmann", and other miniature roles.] In 1961, Krebs joined the Deutsche Oper of Berlin. On the 24th of June of that year, Rafael Kubelik chose him to be "Mönch" in his special presentation of Schönberg's "Gurrelieder" tale of "Jacob's Ladder". [1963, photo by Walther Roth] At the Deutsche Oper Berlin, on the 19th of APRIL 1964, Helmut Krebs portrayed Teuthlilli (Montezuma's Ambassador) in Roger Sessions opera, "Montezuma" [German libretto by Leo Haardt]. Helmut Krebs premiered in Berlin, three Henze masterpieces: "King Hirsche"[23rd September 1956], and the fine comic-tenor role as Prof. von Mucker [1965] in "Der Junge Lord " which was also (for the Deutsches Fernsehen) in technicolor filmed.) Later, as late as 1988, he performed in Henze's "Wir erreichen den Fluss". On the 3rd of October 1965 under Ferdinand Leitner and Radio Cologne with the West-Deutsche-Rundfunk, he portrayed the Drum Major [but personally Krebs preferred the role of Andres] in Berg's "Wozzeck". More than any other styles, in the 1960's Krebs was performing the 17th century hautecontre repertoire in natural voice [when most others were singing in falsetto] which proved to be musicologically correct. The singers, most closely matching Helmut Krebs' repertoire and timber, in today's vocal-scene would be Marcel Beekman of the Netherlands, Marco Beesley of Italy, and the German Ekkehard Wagner.
In 1963 he won a coveted "Kammersänger" award in Berlin.
Occasionally from 1963, and then formally in 1966, Krebs [with the appearance of a long-haired William F. Buckley, Jr., and wearing his strawberry-blond hair quite long at this time] became a professor at the Musikhochschule in Frankfurt.
[Detail above is from a 1796 portrait of Napoleon at the Bridge of the Arcole by Baron Antoine-Jean Gros, currently on display in the Louvre, Paris]
Under Erich Leinsdorf with the Berlin Radio Symphony Orchestra, he performed in Richard Strauss' "Feuersnot", Op.50 from the 5th to the 15th of May 1978.
In 1981, Krebs performed the part of the old prisoner in Janacek's "From the House of the Dead" at the Deutschen Oper Berlin. He also performed as the Simpleton in "Boris Godunov" of Modeste Moussorgsky. Retiring from opera, Krebs began in 1987 performing with the "ENSEMBLEMITGLEID" as its chief Kammer-sänger, in der Ruhenstand. . After leaving public performance, under the auspices of Bote & Bock, and the Berlin Astoria Verlag, Helmut Krebs, became an active composer. In 1982 (the most notable of his compositions) modeled after Heinrich Schütz, was his "Small Holy Concerto for Soloist, Violin and Organ, Op. 24 #1 with Primary or Boyschoir" . [CATALOGUE# 2103.3.K72, Op.24 #1] His "Concertino for oboe and strings, Op. 17b", with Lajos Lences oboe soloist, was broadcast under Helmut Müller-Bruhl,(und der Kölner Kammerorchestra), on WDR 3 on 10 October 1985.
On December 8th-2000, at the Berlin Gala "Emüttiges Wohlwollen fur den neuen Ehrenbürger", Helmut Krebs made a special honorary appearance along with Dietrich Fischer-Dieskau, Lauren Driscoll and other Berlin dignitaries of past repute....
BY BROADCAST ONLY RECORDINGS (some entered by Mr. Frank Forman):
HAYDN, Franz Josef (1732-1809)
Lieder (8). Felix Schröder, p. R13 3 (???). Mr. Forman has a tape, of a broadcast on 03 November 1992 on an unknown station, of this.
DALLIPICCOLA, Luigi (1904-75)
"Il prigioniero". German premiere, Frankfurt Radio 30 June 1951 Hans Rosbaud w/ Berlin Philharmonic Orchestra 26 September 1955
FORTNER, Wolfgang (1907-87)
"Isaaks". World premiere, SWF-SO 12 October 1952
KELTERBORN, Rudolf:
"Missa" für Soli (ST), gemischten Chor (SATB) und Orchester (1958). BA 3984, Aufführungsmaterial leihweise
Orchester: 1, 2, 2, 2 - 2, 2, 2, 0 - Schlg (1) - Cemb - Str / 34 Minuten
Uraufführung am 1. Dezember 1961 in Basel: Erna Spoorenberg (Sopran), Helmut Krebs (Tenor), Basler Kammerchor, Basler Kammerorchester, Musiker der Basler Orchestergesellschaft, Leitung Paul Sacher
LIEBERMANN, Rolf, b. 1910
"Leonore 40/45". SWF-SO. 30 October - 05 November 1952
MOZART, Wolfgang Amadeus (1756-91)
"Con ossequio, K. 210". SWF-SO 02 December 1955 "Or che il dover, K. 36". SWF-SO 01 December 1955 "Se al labbro mio, K. 295". SWF-SO 01 December 1955
NONO, Luigi (1924-90)
"Le tera e la compagna". World premiere, Hamburg RSO 13 January 1958
PETRASSI, Goffredo, b. 1904
"Quatro Imni Sacri". German premiere, SWF-SO 11 October 1952
SEIBER, Mátyás Gyrorgy (1905-60)
"Ulysses", Kantate für Tenor-Solo, gemischten Chor und Orchester. German premier, SWF-SO (Baden-Baden) und verstärkter Chor des Hessischen Rundfunks (Frankfurt a.M.), Ltg.: Hans Rosbaud, 30 June 1951.
APPARENTLY NEVER RELEASED
*³: STRAVINSKY, Igor
"Persephone"
3 X: 28 April 1951 (Rch Köln, Ferenc Fricsay), 17 JUNE 1952 (St.-Hedwig-Kathedrale, Ferenc Fricsay), & 27 MAY 1957 (SO des NDR, Gustav König). Also mit Der Chor des Bayerischen Rundfunks - Igor Stravinsky zum 125. Geburtstag (VII)
Mélodrame in drei Teilen
Maria Wimmer, Sprecherin; Suzanne Danco, Sopran; Ira Malaniuk, Alt; Helmuth Krebs, Tenor; Heinz Rehfuß, Bass; Knabenchor des Wittelsbacher Gymnasiums; Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks: Paul Sacher
STRAVINSKY, Igor:
"Canticum sacrum ad honorem Sancti Marci nominis, Kl 86," für Tenor, Bariton, Chor und Orchester
Text: Bibel
Helmut Krebs, T.; Kieth Engen, Bar
Chor des Bayerischen Rundfunks München
Josef Kugler
SO des BR
Hermann Scherchen, lat
08 March 1957
"In Memoriam Dylan Thomas" Dirge Cannons and Song für Tenor, Streichquartett und vier Posaunen (1954] with the Symphonie-Orchester un Chor des Hessischen Rundfunks, Ltg.: Ernest Bour, on 09 SEPT. 1958.
WEILL, Kurt Julian (1900-50)
"Der Bürgschaft". Scherchen, NDR Hamburg. 1960 live. (Mr. Frank Forman owns on tape.)
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support_angelfire_ls@support.lycos.com DIE DEUTSCHE ÜBERSETZUNG: Helmut Krebs abscheidet in die Ewigkeit an Donnerstag, 30 Aug. 2007 haben. In Dortmund erhielt Krebs die erste Gesangsausbildung am Konservatorium und wirkte mit im Chor der Kirche Maria Königin. Als seine Familie nach Berlin zog, setzte er dort die Gesangsausbildung fort. 1934 bis 1937 studierte er Komposition bei Paul Höffer, Dirigieren bei Clemens Schmalstich und, ab 1936, Gesang bei Paul Lohmann an der damals von Franz Schreker geleiteten Berliner Musikhochschule. Dort traf er auch auf den Schweizer Tenor Max Meili, der ihm jene Stimmtechnik nahe legte, mit der ohne Falsett jene hohen Töne zu erreichen sind, die in der Lage des Countertenors liegen. Helmut Krebs nennt diese Technik „rübergesungen“. 1937 debütierte Krebs an der Großen Volksoper Berlin als Monostatos in Mozarts Zauberflöte. Ein Jahr später trat er bereits in der Städtischen Oper Berlin auf, wurde aber 1939 zum Militärdienst eingezogen. Dennoch konnte er seine erste Partie in einem Bach-Oratorium am 10. März 1940 singen (Evangelist in der Johannespassion unter Friedrich Rausch mit der Singakademie am Kastanienwäldchen und dem Kirchenchor von St. Barthomaeus). Als Hauptmann der Wehrmacht gehörte er Juni/Juli 1943 dem Sturzkampfgeschwader I an, das in Orel und Kitzingen stationiert war. Nach dem Zweiten Weltkrieg nahm er das Opernfach wieder auf an der Düsseldorfer Spieloper mit Rollen wie Fenton in Die lustigen Weiber von Windsor von Otto Nicolai und Chateauneuf in Albert Lortzings Zar und Zimmermann. 1947 bis 1948 gab die Berliner Staatsoper ihm ein Gastengagement, bei dem er den David in Wagners Meistersinger gestaltete. Joseph Keilberth engagierte ihn daraufhin fest an das Haus, dem er über 40 Jahre lang verbunden blieb. Um 1949 herum schloss er mit dem Bariton Dietrich Fischer-Dieskau Freundschaft und spielte mit ihm zusammen sowohl Opern von Mozart und Gluck als auch Kantaten (unter Fritz Werner) und Passionen von Bach ein. In den Samstagabend Konzerten der Sankt-Hedwigs-Kathedrale zu Berlin waren beide oft zu hören. In den ersten Jahren nach Kriegsende komponierte er zudem Lieder, Klavier- und Kammermusik und gewann den Kunstpreis der Jubiläumsstifung Berlin. Seine kompositorische Tätigkeit nahm er später wieder auf (etwa 1982 mit op. 26, dem Kleinen Geistlichen Konzert für Tenor, Violine und Orgel und nach Heinrich Schütz und mit op.17b, dem Concertino für Oboe und Streicher). Seit den späten 40er Jahren des 20. Jahrhunderts wurde er als Gast an viele Opernhäuser in aller Welt verpflichtet, wie etwas an die Scala, Covent Garden, Bayerische, Hamburgische und Wiener Staatsoper. 1950 engagierte ihn der Produzent Walter Lehmann für seine Verfilmung der Oper von Otto Nikolai (DEFA 1950, Regie: Georg Wildhagen). Günter Raphael komponierte 1950 seine Palmström Sonate op. 69 für Helmut Krebs. 1952 hatte Krebs sein Debüt bei den n (in Don Pasquale von Donizetti) und gewann den Berliner Musikpreis. Ein Jahr später sang er den Belmonte in Mozarts Entführung aus dem Serail beim Glyndebourne/Sussex Festival. 1956 trat er als Idamante aus Mozarts Idomeneo neben Ernst Häfliger beim Edinburgh Festival auf. Seine hohe Tenorstimme prädestinierte ihn besonders für ausgefallene Rollen jenseits des Heldentenors oder Tenorbuffos. So sang er in der deutschen Erstaufführung von Benjamin Brittens Oper den Albert Herring, in der Uraufführung von Arnold Schönbergs Moses und Aron den Aron, in den Uraufführungen der Henze Opern Der junge Lord (die komische Partie des Prof. von Mucker) und König Hirsch (1956) und den Großinquisitor in der deutschen Erstaufführung von Luigi Dallapiccolas Il Prigioniero (30. Juni 1951 im Radio Frankfurt, sechs Monate später unter Hermann Scherchen in Bayreuth). Sein Konzert-Repertoire hat Schwerpunkte in den Kantaten und Oratorien Johann Sebastian Bachs und Heinrich Schützens, pflegt aber ebenso die zeitgenössische Musik, Lieder von Schubert und Brahms und französische Barockkomponisten wie Sébastien de Brossard, François Couperin und André Campra. Er wird 1957 zum Professor für Gesang an die Staatliche Hochschule für Musik in Berlin berufen und ist seit 1961 Mitglied der Deutschen Oper Berlin. Zwei Jahre später wird er offiziell zum Kammersänger ernannt. 1966 erhält er eine Professur an der Musikhochschule Frankfurt. Noch 1981/82 tritt er als alter Gefangener in Janáčeks Aus einem Totenhaus und als Schwachsinniger in Mussorgskis Boris Godunow auf der Opernbühne auf. Zu seinen letzten öffentlichen Konzertauftritten zählt das Konzert zum 100. Geburtstag von Mark Lothar, in dem er dessen Oboen Lieder op. 47 singt (am 23. Mai 2002). Krebs lebte in Berlin-Dahlem haben. [translation COURTESY OF CHRIS FRIEDRICH at de.Wikipedia] Teilweiser Discography Alle Langspielplatten, ausgenommen, wo angezeigt. HELMUT KREBS abscheidet in die Ewigkeit am Donnerstag, 30 AUG. 2007 haben. FROM Pfarrer Oliver DEKARA: Die Trauerfeier findet am Freitag, dem 14. Sept. 2007, um 13.00 Uhr in der St. Annen-Kirche, Königen-Luise-Straße 55, 14195 Berlin statt. Der Tod ist freundlic gekommen. Als die letze Kraft verloren ging, war es kein Sterben, war es Erlösung. Sargfeier von Helmut Krebs (14.09.07), 13.00 Uhr, St.Annen. Orgel CD-Einspielung Begrüßung L: Geboren am 8 Oktober 1913 in Dortmund, gestorben am 30. August 2007 in Berlin. Das ist die Lebensspanne von Helmut Krebs. Wir feiern diesen Gottesdienst, um uns von ihm zu verabschieden und wir leihen uns dabei die Bilder und Worte der biblischen Tradition aus. So feiern wir im Namen Gottes, des Vaters, aus dessen Hand wir alle stammen, im Namen Gottes des Sohnes, der unser Erlöser und Bruder ist, und im Namen Gottes des Hl. Geistes, der unser Tröster und das verbindende Band ist. Wir halten diesen Abschied in der Gewissheit der Hoffnung, die Christen durch die Auferstehung Jesu Christi haben. Psalmgebet: Lasst uns beten mit den Worten des 96. Psalms: 1 Singet dem HERRN ein neues Lied; singet dem HERRN, alle Welt! 2 Singet dem HERRN und lobet seinen Namen, verkündet von Tag zu Tag sein Heil! 3 Erzählet unter den Heiden von seiner Herrlichkeit, unter allen Völkern von seinen Wundern! 4 Denn der HERR ist groß und hoch zu loben, mehr zu fürchten als alle Götter. 5 Denn alle Götter der Völker sind Götzen; aber der HERR hat den Himmel gemacht. 6 Hoheit und Pracht sind vor ihm, Macht und Herrlichkeit in seinem Heiligtum. 7 Ihr Völker, bringet dar dem HERRN, bringet dar dem HERRN Ehre und Macht! 8 Bringet dar dem HERRN die Ehre seines Namens, bringet Geschenke und kommt in seine Vorhöfe! 9 Betet an den HERRN in heiligem Schmuck; es fürchte ihn alle Welt! 10 Sagt unter den Heiden: Der HERR ist [a] König. Er hat den Erdkreis gegründet, daß er nicht wankt. Er richtet die Völker recht. 11 Der Himmel freue sich, und die Erde sei fröhlich, das Meer brause und was darinnen ist; 12 das Feld sei fröhlich und alles, was darauf ist; es sollen jauchzen alle Bäume im Walde 13 vor dem HERRN; denn er kommt, denn er kommt, zu richten das Erdreich. Er wird den Erdkreis richten mit Gerechtigkeit und die Völker mit seiner Wahrheit. Psalm 96 Schriftlesung: L: Es scheint so, als habe der Tod das letzte Wort, aber die Bibel lehrt uns, daß der lebendige Gott das letzte Wort spricht. So heißt es im 8.Kap. des Briefes des Paulus an die römische Gemeinde: (Röm 8,35-39) "Was kann uns scheiden von der Liebe Christi? Bedrängnis oder Not oder Verfolgung, Hunger oder Kälte, Gefahr oder Schwert? In der Schrift steht: Um deinetwillen sind wir den ganzen Tag dem Tod ausgesetzt; wir werden behandelt wie Schafe, die man zum Schlachten bestimmt hat. Doch all das Überwinden wir durch den, der uns geliebt hat. Denn ich bin gewiß: Weder Tod noch Leben, weder Engel noch Mächte, weder Gegenwärtiges noch Zukünftiges, weder Gewalten der Höhe oder Tiefe noch irgendeine andere Kreatur können uns scheiden von der Liebe Gottes, die in Christus Jesus ist, unserem Herrn." Lied: EG 351,1.9.12 („Ist Gott für mich, so trete“) Predigt zu Ps 96,1.13b Liebe Familie Wendler, liebe Trauergemeinde Helmut Krebs ist tot. Er ist mit 93 Jahren vor gut 14 Tagen verstorben und hat damit ein Alter erreicht, das trotz der hohen Lebenserwartung unserer Tage als beachtlich bezeichnet werden kann. Es war das Leben eines großen Sängers oder besser das Leben eines großen Musikers. Denn, was viele vielleicht nicht wissen, Helmut Krebs war nicht nur ein außergewöhnlicher Tenor, sondern er war auch Komponist und Dirigent. Was liegt also näher, als in dieser Stunde des Gedenkens und des Gottesdienstes ein Wort aus dem Liederbuch der Bibel auszulegen, aus dem Psalter. Die Psalmen sind gesungene Gebete, oder auch geistliche Lieder für die uns keine Noten mehr vorliegen. Aber in ihnen trifft sich die Freude an der Musik mit der tiefen Frömmigkeit des Beters. Wir haben eben den Psalm 96 gebetet und aus ihm möchte ich noch einmal den ersten und den letzten Vers lesen: „Singet dem Herrn ein neues Lied; singet dem Herrn alle Welt! Er wird den Erdkreis richten mit Gerechtigkeit und die Völker mit seiner Wahrheit.“ Aus diesen Zeilen spricht die große Leidenschaft am Singen und an der Musik überhaupt, die auch Helmut Krebs ausgemacht hat. Am 8.10.1913 in Dortmund geboren hat er bereits als Gymnasiast erste Kompositionsversuche gestartet und mit dem Schulorchester aufgeführt. Wir wissen kaum etwas über seine Kindheit, über die Eltern und die Jahre, die er mit seiner Schwester zusammen im Ruhrgebiet aufwuchs. Aber wir ahnen, dass die Musik auch in dieser Zeit bereits eine große Rolle gespielt haben muss. Und wenn wir den Psalmen entnehmen, dass Singen und Gott loben eine wichtige Form ist Gott nahe zu sein, so kann man mit Fug und Recht behaupten, dass Helmut Krebs sein Leben lang Gott nahe war. Denn wie viel geistliche Musik hat er in seinem langen Leben zu Gehör gebracht. Er war einer der profiliertesten Oratorientenöre seiner Zeit und stellvertretend für vieles andere sei hier auf eine Aufnahme verwiesen, die er im September 1953 mit seinem musikalischen Mentor Ferenc Fricsay nur wenige Meter entfernt in der Jesus Christus Kirche eingesungen hat. Das Requiem von Verdi, das noch heute als Referenzaufnahme gehandelt wird. Und dieser Hinweis auf eine Totenmesse zeigt schon, dass das Singen wahrlich alle Bereiche des Lebens umfasst, so wie der Glaube alle Bereiche des Lebens umfasst. Deshalb ist in diesem Psalm nicht nur von Gottes großen Werken in seiner Schöpfung die Rede, sondern auch von dem Heil, das er der Menschheit schenkt und von der Gerechtigkeit, die alle am Ende von ihm erwarten dürfen. Es geht um Lebensfreude, aber es geht auch um Wahrheit. Wenn wir heute Helmut Krebs die letzte Ehre erweisen so erleben wir auch diese beiden Seiten. Wir loben und danken Gott, für das Leben und die Begabung, die er uns in Helmut Krebs geschenkt hat, wir schauen aber auch auf das Ende und die Sterblichkeit, die uns alle miteinander verbindet und auf die Frage, wie Gerechtigkeit bereits hier auf Erden und dann am Ende vor Gottes Thron aussehen wird: Er wird den Erdkreis richten mit Gerechtigkeit und die Völker mit seiner Wahrheit.“ Hier werden wir ehrlich sagen müssen, dass der Verstorbene als internationaler Künstler wohl einen Blick für die ganze Welt hatte, nicht aber unbedingt unter dem Blickwinkel der Gerechtigkeit. Und ich bin auch nicht sicher, ob das Bild von Gott und dem Glauben, das er hatte, so ohne weiteres den Zeilen dieses Psalmes entsprachen. Aber im Blick auf das Ende des Lebens und das Ende der Zeit sind wir ohnehin alle auf Gottes Entgegenkommen angewiesen. Schon im Leben sind wir es, und wir können dankbar sein, wenn menschen uns zur Seite stehen. Sie liebes Ehepaar Wendler waren über 30 Jahre enge Nachbarn von Helmut Krebs. Sie haben auch viel gegeben in diese besonderen Nachbarschaft, wofür ich Ihnen an dieser Stelle danken will, denn Helmut Krebs war am Ende ohne Angehörige, er war alleine. Auch insofern war er auf das Entgegenkommen Gottes angewiesen, der ihm Menschen geschickt hat. So hat Helmut Krebs viel gegeben an Leidenschaft und Arbeitskraft für die Musik, er hat viel gegeben an Zuwendung für seine beiden Ehefrauen, Edith Berger und Marion Krebs, er war humorvoll und nahbar zu allen Menschen, noch im Pflegeheim war er sehr beliebt, aber er konnte auch eigenwillig und exzentrisch sein, er ist manchem Menschen auch manches schuldig geblieben. Das können wir heute so ehrlich nebeneinander stellen, weil es uns am Ende nicht anders ergehen wird. Auch wir werden den Menschen und damit auch Gott etwas schuldig bleiben. Und es macht keinen Sinn, da etwas aufrechnen zu wollen. Es ist vielmehr gut, sich dann ganz auf Gott verlassen zu können. Nicht nur die Kammersänger auch wir, die weniger guten Sänger dürfen Gottes Lieder immer neu singen, weil sie immer aktuell bleiben. So wie er Helmut Krebs eine Stimme gab, die ihn über 40 Jahre zum großen Opernsänger machte hier in Berlin an der Dt. Oper, aber auch bei vielen Auftritten in der Ganzen Welt, so hat jeder von uns seine Gaben mitbekommen, die wir am Ende wieder zurück in Gottes Hände legen, um in einem neuen Licht bei ihm versammelt zu werden. Allerdings bin ich mir mit dem Zurückgeben da beim Singen nicht so sicher, denn manch biblischer Text vermutet, wenn wir nichts weltliches im Himmel brauchen, so wir doch in jedem Fall an Gottes großer Tafel gesungen ihm zur Ehre. Und da hat Helmut Krebs dann sicher einen Platz in der ersten Reihe. Lied EG 376 ("So nimm denn") Gebet: (im Stehen!) L: Lasst uns beten: Herr, wir beklagen dieses Lebens Ende und können uns gemeinsamer Jahre freuen. Wir sind traurig und können doch dankbar sein. Wir stellen uns vor, was noch hätte sein können - damit ist es vorbei. Wir merken, was uns zugute gekommen ist - das wird uns bleiben. Wir verlieren, aber wir sind nicht verloren. Wir vertrauen auf das Wort, das mit Jesus beginnt. Dieses Wort laß wahr werden, Herr, wenn die Erwartungen anderer sich uns zuwenden, wenn unser Zuhören oder Reden, unsere Freude oder unser Ernst gebraucht werden. Dann laß uns finden, was uns verbindet. Laß uns aus dem Tod zum Leben kommen. (Stille) Vater unser... Amen. Ausgang: L: So nehmen wir nun Abschied von Helmut Krebs. Wir geben ihn aus unseren Händen. Wir befehlen ihn den Händen des lebendigen Gottes. Gott behüte deinen Ausgang und Eingang von nun an bis in Ewigkeit. Und er segne auch uns ... Amen. Gesang(CD) Auszug(ohne Sarg) ---------------------------------
DIE DEUTSCHE ÜBERSETZUNG: Helmut Krebs abscheidet in die Ewigkeit an Donnerstag, 30 Aug. 2007 haben.
In Dortmund erhielt Krebs die erste Gesangsausbildung am Konservatorium und wirkte mit im Chor der Kirche Maria Königin. Als seine Familie nach Berlin zog, setzte er dort die Gesangsausbildung fort.
1934 bis 1937 studierte er Komposition bei Paul Höffer, Dirigieren bei Clemens Schmalstich und, ab 1936, Gesang bei Paul Lohmann an der damals von Franz Schreker geleiteten Berliner Musikhochschule. Dort traf er auch auf den Schweizer Tenor Max Meili, der ihm jene Stimmtechnik nahe legte, mit der ohne Falsett jene hohen Töne zu erreichen sind, die in der Lage des Countertenors liegen. Helmut Krebs nennt diese Technik „rübergesungen“.
1937 debütierte Krebs an der Großen Volksoper Berlin als Monostatos in Mozarts Zauberflöte. Ein Jahr später trat er bereits in der Städtischen Oper Berlin auf, wurde aber 1939 zum Militärdienst eingezogen. Dennoch konnte er seine erste Partie in einem Bach-Oratorium am 10. März 1940 singen (Evangelist in der Johannespassion unter Friedrich Rausch mit der Singakademie am Kastanienwäldchen und dem Kirchenchor von St. Barthomaeus).
Als Hauptmann der Wehrmacht gehörte er Juni/Juli 1943 dem Sturzkampfgeschwader I an, das in Orel und Kitzingen stationiert war.
Nach dem Zweiten Weltkrieg nahm er das Opernfach wieder auf an der Düsseldorfer Spieloper mit Rollen wie Fenton in Die lustigen Weiber von Windsor von Otto Nicolai und Chateauneuf in Albert Lortzings Zar und Zimmermann. 1947 bis 1948 gab die Berliner Staatsoper ihm ein Gastengagement, bei dem er den David in Wagners Meistersinger gestaltete. Joseph Keilberth engagierte ihn daraufhin fest an das Haus, dem er über 40 Jahre lang verbunden blieb.
Um 1949 herum schloss er mit dem Bariton Dietrich Fischer-Dieskau Freundschaft und spielte mit ihm zusammen sowohl Opern von Mozart und Gluck als auch Kantaten (unter Fritz Werner) und Passionen von Bach ein. In den Samstagabend Konzerten der Sankt-Hedwigs-Kathedrale zu Berlin waren beide oft zu hören.
In den ersten Jahren nach Kriegsende komponierte er zudem Lieder, Klavier- und Kammermusik und gewann den Kunstpreis der Jubiläumsstifung Berlin. Seine kompositorische Tätigkeit nahm er später wieder auf (etwa 1982 mit op. 26, dem Kleinen Geistlichen Konzert für Tenor, Violine und Orgel und nach Heinrich Schütz und mit op.17b, dem Concertino für Oboe und Streicher).
Seit den späten 40er Jahren des 20. Jahrhunderts wurde er als Gast an viele Opernhäuser in aller Welt verpflichtet, wie etwas an die Scala, Covent Garden, Bayerische, Hamburgische und Wiener Staatsoper. 1950 engagierte ihn der Produzent Walter Lehmann für seine Verfilmung der Oper von Otto Nikolai (DEFA 1950, Regie: Georg Wildhagen).
Günter Raphael komponierte 1950 seine Palmström Sonate op. 69 für Helmut Krebs. 1952 hatte Krebs sein Debüt bei den n (in Don Pasquale von Donizetti) und gewann den Berliner Musikpreis. Ein Jahr später sang er den Belmonte in Mozarts Entführung aus dem Serail beim Glyndebourne/Sussex Festival. 1956 trat er als Idamante aus Mozarts Idomeneo neben Ernst Häfliger beim Edinburgh Festival auf.
Seine hohe Tenorstimme prädestinierte ihn besonders für ausgefallene Rollen jenseits des Heldentenors oder Tenorbuffos. So sang er in der deutschen Erstaufführung von Benjamin Brittens Oper den Albert Herring, in der Uraufführung von Arnold Schönbergs Moses und Aron den Aron, in den Uraufführungen der Henze Opern Der junge Lord (die komische Partie des Prof. von Mucker) und König Hirsch (1956) und den Großinquisitor in der deutschen Erstaufführung von Luigi Dallapiccolas Il Prigioniero (30. Juni 1951 im Radio Frankfurt, sechs Monate später unter Hermann Scherchen in Bayreuth).
Sein Konzert-Repertoire hat Schwerpunkte in den Kantaten und Oratorien Johann Sebastian Bachs und Heinrich Schützens, pflegt aber ebenso die zeitgenössische Musik, Lieder von Schubert und Brahms und französische Barockkomponisten wie Sébastien de Brossard, François Couperin und André Campra.
Er wird 1957 zum Professor für Gesang an die Staatliche Hochschule für Musik in Berlin berufen und ist seit 1961 Mitglied der Deutschen Oper Berlin. Zwei Jahre später wird er offiziell zum Kammersänger ernannt. 1966 erhält er eine Professur an der Musikhochschule Frankfurt.
Noch 1981/82 tritt er als alter Gefangener in Janáčeks Aus einem Totenhaus und als Schwachsinniger in Mussorgskis Boris Godunow auf der Opernbühne auf. Zu seinen letzten öffentlichen Konzertauftritten zählt das Konzert zum 100. Geburtstag von Mark Lothar, in dem er dessen Oboen Lieder op. 47 singt (am 23. Mai 2002). Krebs lebte in Berlin-Dahlem haben.
[translation COURTESY OF CHRIS FRIEDRICH at de.Wikipedia]
Teilweiser Discography Alle Langspielplatten, ausgenommen, wo angezeigt.
HELMUT KREBS abscheidet in die Ewigkeit am Donnerstag, 30 AUG. 2007 haben.
FROM Pfarrer Oliver DEKARA:
Die Trauerfeier findet am Freitag, dem 14. Sept. 2007, um 13.00 Uhr in der St. Annen-Kirche, Königen-Luise-Straße 55, 14195 Berlin statt.
Der Tod ist freundlic gekommen. Als die letze Kraft verloren ging, war es kein Sterben, war es Erlösung.
Sargfeier von Helmut Krebs (14.09.07), 13.00 Uhr, St.Annen.
Orgel
CD-Einspielung
Begrüßung
L: Geboren am 8 Oktober 1913 in Dortmund, gestorben am 30. August 2007 in Berlin. Das ist die Lebensspanne von Helmut Krebs.
Wir feiern diesen Gottesdienst, um uns von ihm zu verabschieden und wir leihen uns dabei die Bilder und Worte der biblischen Tradition aus.
So feiern wir im Namen Gottes, des Vaters, aus dessen Hand wir alle stammen, im Namen Gottes des Sohnes, der unser Erlöser und Bruder ist, und im Namen Gottes des Hl. Geistes, der unser Tröster und das verbindende Band ist.
Wir halten diesen Abschied in der Gewissheit der Hoffnung, die Christen durch die Auferstehung Jesu Christi haben.
Psalmgebet:
Lasst uns beten mit den Worten des 96. Psalms:
1 Singet dem HERRN ein neues Lied; singet dem HERRN, alle Welt!
2 Singet dem HERRN und lobet seinen Namen, verkündet von Tag zu Tag sein Heil!
3 Erzählet unter den Heiden von seiner Herrlichkeit, unter allen Völkern von seinen Wundern!
4 Denn der HERR ist groß und hoch zu loben, mehr zu fürchten als alle Götter.
5 Denn alle Götter der Völker sind Götzen; aber der HERR hat den Himmel gemacht.
6 Hoheit und Pracht sind vor ihm, Macht und Herrlichkeit in seinem Heiligtum.
7 Ihr Völker, bringet dar dem HERRN, bringet dar dem HERRN Ehre und Macht!
8 Bringet dar dem HERRN die Ehre seines Namens, bringet Geschenke und kommt in seine Vorhöfe!
9 Betet an den HERRN in heiligem Schmuck; es fürchte ihn alle Welt!
10 Sagt unter den Heiden: Der HERR ist [a] König. Er hat den Erdkreis gegründet, daß er nicht wankt. Er richtet die Völker recht.
11 Der Himmel freue sich, und die Erde sei fröhlich, das Meer brause und was darinnen ist;
12 das Feld sei fröhlich und alles, was darauf ist; es sollen jauchzen alle Bäume im Walde
13 vor dem HERRN; denn er kommt, denn er kommt, zu richten das Erdreich.
Er wird den Erdkreis richten mit Gerechtigkeit und die Völker mit seiner Wahrheit.
Psalm 96
Schriftlesung:
L:
Es scheint so, als habe der Tod das letzte Wort, aber die Bibel lehrt uns, daß der lebendige Gott das letzte Wort spricht. So heißt es im 8.Kap. des Briefes des Paulus an die römische Gemeinde: (Röm 8,35-39)
"Was kann uns scheiden von der Liebe Christi? Bedrängnis oder Not oder Verfolgung, Hunger oder Kälte, Gefahr oder Schwert? In der Schrift steht: Um deinetwillen sind wir den ganzen Tag dem Tod ausgesetzt; wir werden behandelt wie Schafe, die man zum Schlachten bestimmt hat. Doch all das Überwinden wir durch den, der uns geliebt hat. Denn ich bin gewiß: Weder Tod noch Leben, weder Engel noch Mächte, weder Gegenwärtiges noch Zukünftiges, weder Gewalten der Höhe oder Tiefe noch irgendeine andere Kreatur können uns scheiden von der Liebe Gottes, die in Christus Jesus ist, unserem Herrn."
Lied:
EG 351,1.9.12 („Ist Gott für mich, so trete“)
Predigt zu Ps 96,1.13b
Liebe Familie Wendler, liebe Trauergemeinde Helmut Krebs ist tot. Er ist mit 93 Jahren vor gut 14 Tagen verstorben und hat damit ein Alter erreicht, das trotz der hohen Lebenserwartung unserer Tage als beachtlich bezeichnet werden kann.
Es war das Leben eines großen Sängers oder besser das Leben eines großen Musikers. Denn, was viele vielleicht nicht wissen, Helmut Krebs war nicht nur ein außergewöhnlicher Tenor, sondern er war auch Komponist und Dirigent.
Was liegt also näher, als in dieser Stunde des Gedenkens und des Gottesdienstes ein Wort aus dem Liederbuch der Bibel auszulegen, aus dem Psalter. Die Psalmen sind gesungene Gebete, oder auch geistliche Lieder für die uns keine Noten mehr vorliegen. Aber in ihnen trifft sich die Freude an der Musik mit der tiefen Frömmigkeit des Beters.
Wir haben eben den Psalm 96 gebetet und aus ihm möchte ich noch einmal den ersten und den letzten Vers lesen: „Singet dem Herrn ein neues Lied; singet dem Herrn alle Welt! Er wird den Erdkreis richten mit Gerechtigkeit und die Völker mit seiner Wahrheit.“
Aus diesen Zeilen spricht die große Leidenschaft am Singen und an der Musik überhaupt, die auch Helmut Krebs ausgemacht hat.
Am 8.10.1913 in Dortmund geboren hat er bereits als Gymnasiast erste Kompositionsversuche gestartet und mit dem Schulorchester aufgeführt.
Wir wissen kaum etwas über seine Kindheit, über die Eltern und die Jahre, die er mit seiner Schwester zusammen im Ruhrgebiet aufwuchs.
Aber wir ahnen, dass die Musik auch in dieser Zeit bereits eine große Rolle gespielt haben muss.
Und wenn wir den Psalmen entnehmen, dass Singen und Gott loben eine wichtige Form ist Gott nahe zu sein, so kann man mit Fug und Recht behaupten, dass Helmut Krebs sein Leben lang Gott nahe war.
Denn wie viel geistliche Musik hat er in seinem langen Leben zu Gehör gebracht.
Er war einer der profiliertesten Oratorientenöre seiner Zeit und stellvertretend für vieles andere sei hier auf eine Aufnahme verwiesen, die er im September 1953 mit seinem musikalischen Mentor Ferenc Fricsay nur wenige Meter entfernt in der Jesus Christus Kirche eingesungen hat. Das Requiem von Verdi, das noch heute als Referenzaufnahme gehandelt wird.
Und dieser Hinweis auf eine Totenmesse zeigt schon, dass das Singen wahrlich alle Bereiche des Lebens umfasst, so wie der Glaube alle Bereiche des Lebens umfasst.
Deshalb ist in diesem Psalm nicht nur von Gottes großen Werken in seiner Schöpfung die Rede, sondern auch von dem Heil, das er der Menschheit schenkt und von der Gerechtigkeit, die alle am Ende von ihm erwarten dürfen.
Es geht um Lebensfreude, aber es geht auch um Wahrheit.
Wenn wir heute Helmut Krebs die letzte Ehre erweisen so erleben wir auch diese beiden Seiten.
Wir loben und danken Gott, für das Leben und die Begabung, die er uns in Helmut Krebs geschenkt hat, wir schauen aber auch auf das Ende und die Sterblichkeit, die uns alle miteinander verbindet und auf die Frage, wie Gerechtigkeit bereits hier auf Erden und dann am Ende vor Gottes Thron aussehen wird: Er wird den Erdkreis richten mit Gerechtigkeit und die Völker mit seiner Wahrheit.“
Hier werden wir ehrlich sagen müssen, dass der Verstorbene als internationaler Künstler wohl einen Blick für die ganze Welt hatte, nicht aber unbedingt unter dem Blickwinkel der Gerechtigkeit.
Und ich bin auch nicht sicher, ob das Bild von Gott und dem Glauben, das er hatte, so ohne weiteres den Zeilen dieses Psalmes entsprachen.
Aber im Blick auf das Ende des Lebens und das Ende der Zeit sind wir ohnehin alle auf Gottes Entgegenkommen angewiesen.
Schon im Leben sind wir es, und wir können dankbar sein, wenn menschen uns zur Seite stehen.
Sie liebes Ehepaar Wendler waren über 30 Jahre enge Nachbarn von Helmut Krebs.
Sie haben auch viel gegeben in diese besonderen Nachbarschaft, wofür ich Ihnen an dieser Stelle danken will, denn Helmut Krebs war am Ende ohne Angehörige, er war alleine.
Auch insofern war er auf das Entgegenkommen Gottes angewiesen, der ihm Menschen geschickt hat.
So hat Helmut Krebs viel gegeben an Leidenschaft und Arbeitskraft für die Musik, er hat viel gegeben an Zuwendung für seine beiden Ehefrauen, Edith Berger und Marion Krebs, er war humorvoll und nahbar zu allen Menschen, noch im Pflegeheim war er sehr beliebt, aber er konnte auch eigenwillig und exzentrisch sein, er ist manchem Menschen auch manches schuldig geblieben.
Das können wir heute so ehrlich nebeneinander stellen, weil es uns am Ende nicht anders ergehen wird. Auch wir werden den Menschen und damit auch Gott etwas schuldig bleiben. Und es macht keinen Sinn, da etwas aufrechnen zu wollen.
Es ist vielmehr gut, sich dann ganz auf Gott verlassen zu können. Nicht nur die Kammersänger auch wir, die weniger guten Sänger dürfen Gottes Lieder immer neu singen, weil sie immer aktuell bleiben.
So wie er Helmut Krebs eine Stimme gab, die ihn über 40 Jahre zum großen Opernsänger machte hier in Berlin an der Dt. Oper, aber auch bei vielen Auftritten in der Ganzen Welt, so hat jeder von uns seine Gaben mitbekommen, die wir am Ende wieder zurück in Gottes Hände legen, um in einem neuen Licht bei ihm versammelt zu werden.
Allerdings bin ich mir mit dem Zurückgeben da beim Singen nicht so sicher, denn manch biblischer Text vermutet, wenn wir nichts weltliches im Himmel brauchen, so wir doch in jedem Fall an Gottes großer Tafel gesungen ihm zur Ehre. Und da hat Helmut Krebs dann sicher einen Platz in der ersten Reihe.
Lied EG 376 ("So nimm denn")
Gebet:
(im Stehen!)
Lasst uns beten:
Herr, wir beklagen dieses Lebens Ende und können uns gemeinsamer Jahre freuen.
Wir sind traurig und können doch dankbar sein.
Wir stellen uns vor, was noch hätte sein können - damit ist es vorbei.
Wir merken, was uns zugute gekommen ist - das wird uns bleiben.
Wir verlieren, aber wir sind nicht verloren.
Wir vertrauen auf das Wort, das mit Jesus beginnt.
Dieses Wort laß wahr werden, Herr, wenn die Erwartungen anderer sich uns zuwenden, wenn unser Zuhören oder Reden, unsere Freude oder unser Ernst gebraucht werden.
Dann laß uns finden, was uns verbindet.
Laß uns aus dem Tod zum Leben kommen.
(Stille)
Vater unser...
Amen.
Ausgang:
So nehmen wir nun Abschied von Helmut Krebs. Wir geben ihn aus unseren Händen. Wir befehlen ihn den Händen des lebendigen Gottes.
Gott behüte deinen Ausgang und Eingang von nun an bis in Ewigkeit.
Und er segne auch uns ...
Gesang(CD)
Auszug(ohne Sarg)