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EL
RITMO DEL
CANTO GREGORIANO |
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EL
RITMO |
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Por El ritmo musical es la ordenación de los sonidos con base en la distinción entre aquellos con carácter de impulso, llamados ARSIS, y los que tienen carácter de reposo, llamados TESIS. Este ordenamiento parte de los conjuntos más pequeños de sonidos y los va relacionando en contextos cada vez más amplios, a través de distintas etapas de síntesis rítmica, en un proceso unificador. En el canto gregoriano la síntesis se realiza mediante tres etapas, a saber: ritmos elementales, grupos y gran ritmo.
PRIMERA ETAPA DE LA SÍNTESIS RÍTMICA RITMOS ELEMENTALES La primera etapa de la síntesis rítmica consiste en ordenar los tiempos simples, para formar ritmos elementales. Los tiempos simples son, en la métrica gregoriana, las unidades de medida más pequeñas, indivisibles, y que equivalen, en notación moderna, al valor de las corcheas cuando la nota negra tiene un movimiento de velocidad mediana. Estos tiempos
se representan con el punctum quadratum o el punctum inclinatum.
En el canto gregoriano es fácil percibir cuáles de estos sonidos, por su carácter de impulso, son arsis y cuáles, por ser punto de apoyo, son tesis del ritmo. Las notas de estas tesis se marcan con
una pequeña línea, generalmente en su parte inferior,
llamada episema vertical y son: las que tienen puntillo,
la primera del pressus, la primera de cada neuma (salvo en casos
excepcionales), la segunda nota del sálicus, la nota anterior
al quilisma, la notas de los sonidos que son tesis por distribución,
ya que no puede haber más de dos sonidos entre una tesis
y otra por razones que se verán más adelante, y
las marcadas con episema vertical en las ediciones realizadas
por los eruditos.
Determinados estos sonidos
como tesis, se pueden conformar los siguientes ritmos elementales:
1.- Ritmo elemental binario 2.- Ritmo elemental ternario A.- Con un tiempo simple como arsis y dos tiempos simples como tesis3.- Ritmo elemental cuaternario. 1.- RITMO ELEMENTAL BINARIO La primera forma de ritmo elemental es el ritmo elemental binario, que se compone de un tiempo simple como arsis y un tiempo simple como tesis.
Sucesión de ritmos elementales binarios:
Como la línea divisoria
mayor vale un tiempo simple, ésta entra en la formación
de los ritmos. Así, algunas veces es arsis de un ritmo elemental
binario:
Otras veces, la línea
divisoria mayor es tesis:
(1) Al comenzar la pieza, puede
haber elisión del arsis inicial:
(2)
2.- RITMO ELEMENTAL TERNARIO La segunda forma de ritmo elemental es el ritmo elemental ternario el cual se puede presentar en dos formas: A.- Ritmo elemental ternario con un tiempo simple como arsis y dos tiempos simples como tesis. Hay ritmos elementales cuya tesis doble lo es por naturaleza, y se da en distintas formas:
b.- Cuando la tesis está formada por nota doble a la misma altura.
c.- Son, además, tesis dobles por naturaleza las formadas por dos sonidos que corresponden a una palabra bisílaba (necesariamente llana en latín) debido al vínculo creado por el texto.
d.- Igualmente, y por la misma razón, son tesis dobles por naturaleza las que coinciden con las dos últimas sílabas de cualquier palabra.
e.- Hay tesis dobles que lo son debido a la forma de conjugarse el texto y la melodía, y son todas las que constituyen los casos contrarios a los expuestos a continuación (en la letra B) B.- Ritmo elemental ternario con dos tiempos simples como arsis y un tiempo simple como tesis. El ritmo elemental ternario con dos tiempos simples como arsis y un tiempo simple como tesis se da cuando a un tiempo simple tético le siguen dos sin episema vertical que, debido a la foma de conjugarse el texto y la melodía, se relacionan rítmicamente con la tesis siguiente:
Nótese que la noción de arsis no implica el que tenga que ser de menor duración que la tesis ni que ésta tenga que ser de mayor duración que el arsis (4). Estos signos se dan en tres casos:
Dos monosílabos pueden
formar arsis doble.
La línea divisoria mayor puede ser arsis
de un ritmo elemental ternario. (13)
C.- RITMO ELEMENTAL CUATERNARIO Son ritmos elementales cuaternarios
los formados por dos tiempos simples como arsis y dos tiempos simples
como tesis.
Tesis por distribución Entre dos tiempos simple marcados con episema vertical no puede haber más de dos tiempos simples sin episema, ya que de haberlos, se descubre inmediatamente que hay nuevos ritmos elementales allí implícitos:
Cuando los tiempos simples sin episema son tres, como en los casos expuestos, la forma de distribución se vuelve obligatoria, ya que el segundo de los tres tiempos simples es necesariamente tético. Cuando aparecen cuatro o más tiempos simples sin episema vertical, el texto puede ayudar a definir la forma de distribución, por razón del carácter de las sílabas de las palabras latinas.
(14)
Sin embargo, la forma de
distribución ajustada al ritmo de las palabras no es posible
en múltiples casos, ya que las circunstancias en que se presentan
los tiempos simples en relación con el texto varían
mucho. Por tanto, es igualmente frecuente que la forma de distribución
coincida o no con el ritmo de las palabras, más que todo
cuando se trata de palabras llanas.
Obsérvese que, en estos casos, la forma de distribución de las tesis tiene mucho que ver con el momento de aparición del neuma después de la sucesión de tiempos simples independientes. Por lo demás, es la melodía, con su propio ritmo, la que ante todo debe tenerse en cuenta. NOTA: En las ediciones utilizadas para tomar los ejemplos, solamente aparecen episemas verticales en aquellos sitios que implican alguna dificultad o excepcionalidad en la determinación de las tesis. Los demás sitios se supone que el músico los conoce suficientemente. Aquí, sin embargo, los señalamos todos para facilitar al máximo la observación y análisis. ____________________ (1) Riemann, Hugo. Composición musical, cap. I, par. 3, pág.21. Ed. Labor S.A., Barcelona, 1929. (2) Riemann,
H. Fraseo musical. Parte II, cap. VI, pág. 146. Ed Labor
S.A., Barcelona, 1928 (3) Riemann, H. Composición musical, cap. I, par. 4, pág. 32. Ed. Labor S.A., Barcelona, 1923.
(4) Martínez Soques, Fernando. Op. cit. pág. 149. (5) Martínez Soques, F. Op. cit. Parte tercera, Cap. XIII, págs. 141 Nº 144. (6) Martínez Soques, F. Op. cit, págs. 177-180. (7) Martínez Soques, F. Op. cit, pág. 149. (8) Martínez Soques, F. Op. cit, pág. 143, Nº 146. B. (9) Riemann,
H. Composición musical, Cap. I, ej. 20, pág. 36;
ej. 22, pág 37; ej. 32, pág. 45. (10) Martínez Soques, F. Op. cit, pág. 149, Nº 148.. (11) Martínez Soques, F. Op. cit, pág. 143, Nº 146, B (12) Martínez Soques, F. Op. cit., Tercera Parte, cap. XII, Nº 140, pág. 137. (13) Riemann, H. Composición musical, cap I, par.3, pág. 21, Ed. Labor S.A., Barcelona, 1929. (14) Martínez Soques, F. Op. cit. cap. XIV, pág. 145 ss. © Derechos reservados de autor.
Se prohibe la reproducción total o parcial sin autorización
expresa del autor.
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Jachino, Carlo.
Ritmo Musical, Enciclopedia Italiana. Vol. XXIX, Pág. 460,
Nos. 13 y 37.
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