QUE ES LA DISCRIMINACIÓN AUDITIVA ?

Es la Son aquellas Capacidad de percepción discriminativa o distintiva de los estímulos auditivos. Habilidad para reconocer diferencias de frecuencias, intensidad y timbre entre sonidos.

NOTA: los diferentes ejercicios de discriminacion auditiva elavorados en multimedia, ya han sido creados; Softwares como EarMaster y GNU Solfege se encuentran en disposicion de prueba (Demos Free) en diferentes sitios de internet, a los cuales se pueden acudir por medio de buscadores como google.

 

TEORÍA DE LOS INTERVALOS

Los intervalos son la parte fundamental del entrenamiento auditivo. Todas las armonías y melodías pueden ser consideradas como una acumulación de intervalos. Por esta razón, como principiante, deberá comenzar con intervalos y continuar más tarde con, por ejemplo, dictados de melodías para identificar la secuencia de intervalos, o identificación de acordes para identificar armonías con más de dos notas.

El intervalo es la distancia que existe entre dos notas. Se clasifica por su tipo y distinción numérica . La distinción numérica indica el número de notas que incluye la escala diatónica.

En el pentagrama que vemos arriba, las notas diatónicas son colocadas (por ejemplo, las teclas blancas del piano) y numeradas según su posición en la escala de Do Mayor. Do=1, Re=2, Mi=3, etc.

Ejemplos de tipo de intervalos: el intervalo de Do (1) a Re (2) es de "Segunda" porque incluye dos tonos, el intervalo de Do (1) a Mi (3) y el intervalo de Mi (3) a Sol (5) son ambos de tercera porque incluyen tres tonos diatónicos.

 

 

TIPOS DE INTERVALOS

pueden ser Justo, Disminuido, Aumentado, Mayor o Menor.

Unísono, cuarta, quinta y octava se denominan intervalos justos. Cada uno de ellos puede disminuirse (un tono cromático más bajo) o aumentarse (un tono cromático más alto). El resto de los intervalos dentro de la octava son: segunda, tercera, sexta y séptima. Cada uno de ellos puede ser, a su vez, mayor o menor.

Puede observar abajo un ejemplo de quinta justa, quita disminuida y quinta aumentada y una tercera mayor y menor.

En EarMaster usted puede oír los intervalos en el ejercicio de Identificación de Intervalos si aprieta el botón derecho sobre el nombre del intervalo. Debe seleccionar Multielección en el menú de Introducción de respuesta para poder hacerlo. También puede oír el intervalo si selecciona en personalización de la configuración del ejercicio sobre ellos , dando al botón derecho y seleccionando tocar en el menú que aparece.

 

 

METODOS PARA LA IDENTIICACIÓN DE INTERVALOS.

Una manera sencilla de identificar un intervalo es relacionarlo con el comienzo de una canción conocida. Por ejemplo, el bolero "Perfidia" comienza con una cuarta justa. Así que cuando oiga un intervalo que suene igual que el comienzo de Perfidia , ya sabe que es una cuarta justa. Puede encontrar ejemplos de canciones que empiezan con cada intervalo en la "plantilla de melodías" abajo indicada.

Sin embargo, es importante que pueda intentar lo antes posible hacer la relación entre el sonido del intervalo y el nombre del intervalo - sin pensar en la melodía todo el tiempo, porque tarde o temprano, cuando alcance un nivel más avanzado, puede confundirle mezclar otra melodía con la que está en ese momento trabajando.

Otro método de identificación de intervalos es cantando de arriba a abajo la escala mayor para encontrar el intervalo que coincida. Este método se asemeja al sistema de solfeo (usando las sílabas do, re, mi, fa, sol, la, si) que se utiliza cuando aprendemos a leer música. En el menú de Configuración de Ejercicio puede elegir cómo deberá EarMaster nombrar a las notas. Seleccione Solfeo para utilizar el sistema de solfeo.

 

Plantilla de melodías

En esta plantilla puede encontrar ejemplos de melodías que comienzan con un específico intervalo. Es solamente para orientarle, usted debe encontrar sus propias canciones que le puedan servir de guía.

 

	Intervalos ascendentes	Intervalos descendentes
2ª menor	.- Entre el cielo y el suelo (Mecano) .- Maquillaje (Mecano) .- Ne me quitte pas (J.Brel)	.- A tu vera (Juan Solano) .- Tico-tico (A.Zequinha) .- Melodía en fa (A.Rubinstein)
2ª mayor	.- Hijo de la luna (Mecano) .- Cumpleaños feliz (Tradicional)	.- Si yo fuera rico (J.Richman) .- Thriller (Michael Jackson)
3ª menor	.- La última noche (B. Collazo) .- Patricia ( Dámaso Pérez Prado ) .-Cachito (Consuelo Velásquez)	.- Estaba el señor don gato (Trad.) .- Cielito lindo (Trad.) .- La ronda del silbidito (Trad.)
3ª mayor	.- Nosotros (P. Junco) .-Spain (Chick Corea) .- Sonrisas y lagrimas (R.Rodgers)	.- Pobre chica (Federico Chueca) .- Summertime (Gershwin)
4ª justa	.- El Cumbanchero (R.Hernández) .- Bailar pegados (Sergio Dalma) .- Perfidia (A. Domínguez)	.- Eso es el amor (Pepe Iglesias) .- Frenesí (A. Domínguez) .- Si este niño se durmiera (Nana trad.)
Tritono	.- Isotope (Joe Henderson) .-Bajo ostinato en: Don`t drive drunk (S. Wonder) .- María (L.Bernstein)	.- Introducción en: Nonsequence (Michael Gibbs)
5ª justa	.- Danzas del Príncipe Igor (Borodin) .- Moon River (Mancini)	.- Échale guindas al pavo (J. Mostazo) .- El lago de los cisnes (Tchaikowsky)
6ª menor	.- Tres veces guapa (Laredo) .- La última noche (B. Collazo)	.- Ganymed op.13, nº3(F. Schubert) .- Abendbilder (F. Schubert) .- Love story (Francis Lai)
6ª mayor	.- Es un muchacho excelente (trad.) .- Brasil (A.Barroso)	.- Sei du mein frost K.391 (Mozart) .- Heliopolis (F. Schubert)
7ª menor	.- No sé tú (Luís Miguel) .- Contigo aprendí (A.Manzanero)	.- The shadow of your smile (Real Book)
7ª mayor	.- Canción y danza nºVII (F. Mompou). Acorde de 7ª mayor
8ª	.- Pongamos que hablo de Madrid (Joaquín Sabina) .- El reloj (R. Cantoral)	.- Los tres mosqueperros (T.V) .- Acapulco 1992 (D. Alpert)

 

 

TEORIA DE ESCALAS Y MODOS

La escala es la base tonal en la música, es decir, el conjunto de tonos con el cuál se pueden construir melodías y armonías. La enumeración de los tonos se realiza a través de nivel sonoro. Debido a que la base tonal varía en diferentes periodos y países, existe un gran número de escalas.

La escala mayor, la escala menor y los modos eclesiásticos o gregorianos se basan en la escala diatónica. Todas ellas se forman con los mismos tonos, pero la nota central (tónica) es diferente.

La escala de Do mayor se forma de la siguiente manera:

La escala Dórica de los modos eclesiásticos se forma con las mismas notas pero la tónica es Re:

De la misma manera el modo Frigia tiene como tónica Mi. La Lidia tiene Fa como tónica, Mixolidia tiene Sol, menor Natural (Eólica) tiene La y Locria tiene Si.

 

Reconocer escalas

La escala es la secuencia de pequeños intervalos - normalmente en tonos y semitonos. Para identificar una escala necesitas saber la secuencia única para esa escala.

Escalas basadas en escalas diatónicas consistirán siempre en 5 tonos y dos semitonos. Por los tanto para reconocer estas escalas, simplemente tiene que identificar la posición de los dos semitonos.

En EarMaster puede oír las escalas en los ejercicios de identificación de escalas apretando el botón derecho del ratón sobre el nombre de la escala. Para poder realizar esto tiene que tener activado el modo de Multielección en el menú de Introducción de respuesta . También puede oír las escalas apretando el botón derecho sobre ellas en Configuración del ejercicio-opción personalizada y elegir tocar del menú que aparece.

 

TEORIA DE LOS ACORDES.

Un acorde es el sonido simultáneo de tres o más notas - normalmente construido a base de terceras. Los acordes son definidos a través de la nota fundamental y el tipo ( Mayor, menor, 7ª, etc.) - y a veces por su inversión.

Triadas

La triada es un acorde con más de tres notas que consiste en la nota fundamental, una tercera y una quinta por encima. Las triadas más comunes son:

• Mayor - tiene una tercera mayor y una quinta justa.
• Menor - tiene una tercera menor y una quita justa.
• Disminuida - tiene una tercera menor y una quita disminuida.
• Aumentada - tiene una tercera mayor y una quita aumentada.

En el pentagrama de abajo puede ver un Do mayor, Do menor, Do disminuido y Do aumentado.

 

Acordes de séptima

Estos acordes son triadas con un tercer acorde diatónico superpuesto. Los acordes de séptima más comunes son:

• 7ª Dominante - es una triada mayor con una 7ª menor.
• 7ª Menor - es triada menor con una 7ª menor.
• 7ª Disminuida - es una triada disminuida con una 7ª disminuida.
• 7ª Semidisminuida - es una triada disminuida con una 7ª menor.

Existen más combinaciones de triadas con 7ª que las arriba indicadas. Puede encontrarlas en la tabla de definición de acordes en Personalización de la Configuración del ejercicio dentro de los ejercicios de Identificación de acordes .

Inversiones

La posición original con la nota fundamental en la parte inferior se denomina estado fundamental.

Cuando la tercera del acorde (por ejemplo Mi en la triada de Do mayor) está en la parte inferior, se denomina primera inversión. Cuando la quinta del acorde (Sol en la triada de Do mayor) esta en la parte inferior, se le llama segunda inversión.

En el pentagrama de abajo puede observar el acorde de Do mayor en estado fundamental, la 1ª inversión y la 2ª inversión:

 

 

TEORÍA DE LA PROGRESIÓN ARMÓNICA.

La progresión armónica es una serie de acordes tocados en progresión. Cuando se identifica un acorde dentro de la progresión, la principal tarea es encontrar los tonos armónicos dentro de la tonalidad; por ejemplo comparar el acorde con la tónica que ha sido tocada anteriormente en la progresión. Los tonos armónicos son marcados con los números romanos I, II, III, IV, etc., que definen el grado dentro de la escala.

Cada uno de los siete grados de las escalas mayores y menores pueden servir como nota fundamental de una triada. Las triadas de los grados "tonales" de la escala, I, IV y V, son los más importantes para establecer la tonalidad de la pieza.

Abajo puede ver los siete grados de la escala de Do Mayor:

I (Do Mayor), II (Re menor), III (Mi menor), IV (Fa Mayor), V (Sol Mayor), VI (La menor), VII (Si disminuido)

En las escalas menores, EarMaster siempre identifica los grados Tercera, Sexta y Séptima como bIII, bVI y bVII para evitar confusiones con las mayores, ya que la distancia es diferente. Por ejemplo, el grado III es una tercera mayor a partir de la nota fundamental en las escalas mayores, mientras que en las escalas menores es una tercera menor, por lo que se identifica con bIII.

Para identificar la progresión armónica es de gran ayuda escuchar las notas del bajo ya que suelen ser las del acorde de la nota fundamental. Fíjese que varias progresiones armónicas pueden tener la misma nota fundamental pero diferente tipo de acordes. Puede no incluir la nota fundamental en EarMaster para hacer más difícil su identificación.